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GRACIELA CASTILLO - Composiciones (1965 / 2003)

by VIAJERO INMÓVIL EX]P[RIMENTAL

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about

VIAJERO INMÓVIL EX]P[RIMENTAL - VIE050OGCAST
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Graciela Castillo (Córdoba,1935)
Graciela Castillo es pianista, pedagoga, investigadora y compositora. Pionera en la producción argentina de música concreta, experimental, electroacústica, ha dedicado especialmente su actividad a la producción artístico musical y a la difusión de la música del SXX.
Fue miembro fundador del Centro de música experimental de la Escuela de Artes de la UNC, de la Agrupación Nueva Música Córdoba, de la Asociación de Compositores de Córdoba y de la Federación Argentina de Música Electroacústica de Córdoba.
Se formó en el Conservatorio de Música Félix T. Garzón, de la ciudad de Córdoba donde recibió su título de Profesora Superior de Piano.
También contribuyeron a su formación pianística: el maestro Ernesto Boero, Osvaldo Villar, Ornella Balestrini de Devoto y el maestro Prager.
En composición se formó con Oscar Bazán,Alfredro Nihoul, Nicolás Alfredo Alessio y Francisco Kröpfl. Fue titular de la cátedra de composición por concurso y creadora de la cátedra de análisis musical en la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Córdoba.
Ha compuesto obras instrumentales, vocales,y ha producido obras electroacústicas y mixtas en diversos y prestigiosos laboratorios como el LIPM del Centro Cultural Recoleta en Buenos Aires, Phonos en Barcelona, España, LAES, Laboratorio de Música Electroacústica de la Escuela de Artes de la U.N.C, I.M.E.B, Instituto Internacional de Música Electroacústica de Bourges, Francia.

credits

released November 24, 2020

Obras:
1 - “Concreción 65” - (1965) - 3´39
Primera obra de la autora, de música concreta. Estrenada en las Primeras Jornadas Latinoamericanas de Música Experimental en representación del Centro de música experimental de la Escuela de Artes de la UNC. Esta obra fue grabada en cinta magnética de manera analógica con dos pequeños grabadores, utilizando la propia voz de la autora y pulsando directamente las cuerdas bajas del piano, generando sonidos no puntuales ni determinados. Con un fuerte contenido expresionista, la obra nace de la inspiración experimental que rescata y utiliza nuevo material sonoro.

2 - "La Condición de la Aguas - (1981) - 7´05
(para piano y 3 percusionistas)
Percusión: Carlos Pichi Pereyra, Walter Barraza y Aníbal Borzone, Piano: Graciela Castillo.
Esta obra surge de una profunda vivencia del símbolo del agua como representación de distintos estados emotivos.Sus partes se titulan: I Durkkha (Dolor) Allegro, II Samatha (Calma) Moderado , III Vyapada (Ira), IV Angst (Miedo).En el aspecto compositivo,se organizaron las alturas con micromodos de 3 sonidos que llevan implícitos una interválica determinada.El aspecto formal se basa en el concepto de estructuras caracterizadas por fuertes razgos distintivos que se suceden contraponiéndose, subordinándose, integrándose entre sí.

3 - “Y Así Era” - (1988)- 5´15
Producida por invitación en el LIPM-Laboratorio de Investigación y Producción Musical del Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires, en el sintetizador Synclavier y estrenada en la Semana de la Música Electroacústica de dicho Centro en diciembre de 1988.

4 - “De Objetos y Desvíos” - (1998-99) - 7´23
Esta obra está inspirada en los rasgos característicos del “tango” danza argentina de pareja, del cual ha tomado aspectos rítmicos tales como la regularidad del compás de 2/4, la mayoría de las veces solamente sugeridos y otras presentados más explícitamente, girones de melodías, así como acordes y sonidos del bandoneón o de las cuerdas crean climas de expectativas a veces no satisfechas y desvíos que solamente se encausan al final de la obra con la presencia concreta de una cita de tango.

5- “Alma Mía” - (2000) - 12´32
Encargo IMEB 2000. Esta pieza pertenece a una serie de obras inspiradas en el tango y agrupadas bajo el nombre de “tangos electroacústicos” (1998-2000).Su título, Alma Mía, es una expresión poética utilizada muy frecuentemente en los textos de los antiguos tangos argentinos, para expresar sentimientos de amor apasionado.Está basada en algunos rasgos característicos del tango que se presentan como objetos cuyas transformaciones y elaboraciones crean expectativas que son satisfechas o no, dentro del juego constante entre los procesos de resolutividad y suspensividad propios de esta danza.

6 - “Ofrenda I”, para Agustín Caturelli - (2001) - 10´48
flauta: Agustín Caturelli
Versión grabada en vivo en el concierto realizado en el Instituto Italiano de Cultura de Cördoba. 31 de mayo de 2001
Ofrenda I y II son piezas mixtas para flauta y sonidos procesados escritas en el año 2001 y dedicadas al flautista Agustín Caturelli. El carácter es intimista y meditativo, predominando los climas suaves y melódicos. Los recursos utilizados tienden, fundamentalmente, a buscar la fusión entre ambas fuentes, con suaves desplazamientos espaciales y evitando grandes contrastes. Los materiales sonoros utilizados provienen, en su gran mayoría, del mismo instrumento y de sus sonoridades y formas de toque características

7 - “Ofrenda II”, para flauta y sonidos procesados - (2003) - 10´55
Realizada en el Laboratorio de Experimentación musical- Grupo Arthe- y en Estudio privado (2003).
Flauta: Juliana Moreno

8 - “Retorno al fuego” - (2002) - 7´03
Obra electroacústica “La naturaleza brama, anuncia, proclama, previene, sin testigos, un espacio suyo y enorme, un ritmo arbitrario, el fluir, el andar, la quietud y todo lo que hay en ella”.


Imagen de tapa: Enrique Rocca


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Dedicado a todos aquellos artistas que cuestionan los límites de los lenguajes sonoros, de los recursos instrumentales y sobre todo, los límites de sus propios pensamientos.

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Compiladores: Gonzalo Biffarella / Viajero Inmóvil Ex]P[rimental
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