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NONSENSE - Entrel​í​neas - (2014)

by VIAJERO INMÓVIL EX]P[RIMENTAL

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about

VIAJERO INMÓVIL EX]P[RIMENTAL - VIE052NONSE
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Nonsense Ensamble Vocal de Solistas es una agrupación especializada en música contemporánea, dedicada a la interpretación, el desarrollo y la producción de obras para voces solistas incluyendo creaciones y las composiciones más destacadas del repertorio universal.

credits

released November 28, 2020

Obras
Marcos Franciosi (1973)

Los Cultos Latiniparlos *

01 - I Estatutos modulatorios (4: 25)
02 - II Homofónica fluida (1: 27)
03 - III Canónico fractálico (pero no tanto de esto último) (3: 11)
04 - IV Del sincronismo lineal al curvado más un llamado de atención al autor (4: 32)

Los Cultos Latiniparlos (2013)
El texto como complejo de posibilidades de interacción semántica, lingüística y acústica; las consecuencias de la declamación prosódica en el tiempo y la apariencia que el tiempo de la oralidad adquiere en la música; la intersección de la síntesis gramatical y musical y sus derivaciones estructurales; el aprovechamiento de la voz cantada, de la expresión lírica y de sus cualidades acústicas y dramáticas son las premisas fundamentales abordadas en Los cultos latiniparlos, título inspirado en el texto de Francisco de Quevedo, La culta latiniparla. El plan argumental de la obra está basado en el cruce de diversos textos, entre ellos, La gramática de la Lengua Castellana de Antonio de Nebrija y La Fundación de Estatutos de la Real Academia Española. El argumento: un grupo de cultos letrados se reúne con la excusa de promover un ordenamiento de la gramática castellana. Comienzan entonces a vanagloriarse por la complejidad de su lengua. Al límite de la autocomplacencia repasan las cualidades fonéticas particulares del castellano. Surge entonces un desdoblamiento: el letrado deviene en cantante, quien responsabilizará al autor (compositor) por la cantidad de texto utilizado que redunda en “demasiadas notas y demasiadas sílabas”. Una promisoria indulgencia llegará desde “el más allá” anunciando el “melisma salvador”.

Marcos Franciosi


Cecilia Pereyra (1977)

05 - Alta Gracia (6: 42) **

Alta Gracia (2012)
Dicen que uno -todos nosotros- somos la misma persona siempre, pero, con algunos agregados, con leves variaciones. En Alta Gracia esta afirmación se plantea de manera irónica y lúdica. Los materiales y su elaboración desarrollan una tensión entre lo uno y lo múltiple que el propio contexto genera. Así, la idea de unicidad se vuelve aparente: se quebranta constantemente y en todos los sentidos, sujeta a un texto constituido únicamente por monosílabos, que no hace más que perseguirse a sí mismo.
Cecilia Pereyra


Juan Ortiz de Zarate (1959)

06 - Todo muda (8: 16) ***

Todo Muda (2012)
Obra ganadora del 1o Concurso Nacional de Composición para voces solistas 2012.
La decisión estratégica que vertebra la construcción de la pieza consiste en la creación de una correspondencia entre el carácter popular/tradicional del texto y las herramientas del lenguaje musical utilizadas. Esta correspondencia se da a través del uso de diversas herramientas extraídas de la tradición pero despojadas de la carga conceptual que ellas traen por su paso a través de la historia. Una música -al igual que el texto- discursivamente estable, no evolutiva y “binaria” en muchos aspecto (a través de toda la obra hay dos emisiones tímbricas que a su vez definen dos determinados comportamientos gestuales) Una música absolutamente diatónica que a través de la recreación de gestos históricos (escalas, acordes, gruppetti, etc.) muy claros - transparentes- define a cada paso estructuras modales de alturas que constantemente se renuevan en su interior sin jamás llegar a estabilizarse en un modo definido. A poco de andar nos encontramos con un color modal sin que haya ningún modo en particular: el color queda definido por el sistema, no a través de las herramientas del sistema. El mismo procedimiento se da en las duraciones, hay una estabilidad temporal que se da a través de estructuras de duraciones análogas en constante movimiento interno, sin que en ningún momento se repitan como tales.
Juan Ortiz de Zárate


Lucas Lujan (1976)

La interpretación de los documentos. La naturaleza del papel ****

07 - I Los provocadores de naufragios (2: 29)
08 - I b (0: 22)
09 - II Vista del gran mercado de Zarbec (0: 51)
10 - III a La venganza del agua (2: 44)
11 - III b Crecidas después de las mareas del equinoccio (1: 20)
12 - III c (0: 17)
13 - IV Brüssel (4: 45)
14 - IV b (0: 32)
15 - IV c (0: 51)
16 - IV d (0: 42)
17 - V Vista interior del jardín de los Filodendros (3: 05)

La interpretación de los documentos. La naturaleza del papel. (2012-2013)
Como en todo lo que escribo, el foco de mis preocupaciones es siempre el tiempo en todas sus manifestaciones. La intertextualidad, la ramificación ilimitada, la constante referencia a otra cosa, son para mí la manifestación de diferentes historias simultáneas que no pueden ser abarcadas completamente por una imposibilidad del tiempo.
El texto contiene este problema irresoluble de la simultaneidad de diferentes planos temporales y es, en sí mismo, una reconstrucción de una realidad a partir de fragmentos de diferentes historias. A su vez el relato es una parte de un conjunto mayor de relatos entretejidos entre sí y con otros contenidos entertextuales.
La interpretación de los documentos. La naturaleza del papel está compuesta de diferentes piezas. Cada una de estas piezas es la reconstrucción de otra obra que aún no fue escrita. Algunas de estas obras “reconstruidas” serán escritas en algún momento. Otras no. Existirán indirectamente, a través de documentos que hablan de ellas. Uno de esos documentos, es precisamente, esta obra.
Lucas Luján


Elliot Carter (1908-2012)

Mad Regales *****

18 - I Haiku (2: 36)
19 - II Meditations of a parrot (1: 11)
20 - III At north farm (2: 38)

Mad Regales (2007)
Después de componer Syringa en 1978 sobre un poema de John Ashbery, a menudo vuelvo a leer su poesía con la esperanza de encontrar textos que sugieran ideas o ambientes musicales. El saber que algunas de mis viejas obras corales podían ser tocadas y habiendo escuchado cuan hábiles son los coros modernos, decidí componer un sexteto vocal a capella, sobre tres poemas de Ashbery que llamaron mi atención, en parte debido a su humor sardónico (que sugiere el título, Mad Regales) que implica un matiz más profundo.
Elliott Carter

Interpretes:
Virginia Majorel (*) (***) (****) (*****) Soprano
Lucía Lalanne (*) (**) (***) (****) (*****) Soprano
Evangelina Bidart (*) (**) (***) (****) mezzosoprano
Martín Díaz (*) (**) (***) Tenor
Juan Francisco Ramírez (*) (**) (***) (*****) Tenor
Alejandro Pies (*) (***) (*****) Barítono
Javier Lezcano (*) (**) (***) (*****)Barítono
Valeria Martinelli (*) (**) (***) (****) (*****) alto y Dirección Musical


Juan Ortiz de Zarate: Todo muda Editor - Melos Ediciones Musicales S.A Buenos Aires MEL5221

Elliot Carter: Mad Regales Editor - Boosey & Hawkes. New York. ISMN 979-0-051-47850-7 Representada por Barry Editorial. Buenos Aires. Argentina.

Mezcla: Marcos Franciosi y Nonsense Ensamble Vocal de Solistas
Grabación, edición y masterización: Ariel Gato en Estudio.ar
Creación y arte de tapa: Mario Quinteros
Edición y montaje fotográfico: Ricardo Toro
Producción ejecutiva: Nonsense Ensamble Vocal de Solistas Producción de Nonsense: Ricardo Toro y María Bonáz
www.nonsensevocal.com.ar


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VIAJERO INMÓVIL EX]P[RIMENTAL es un canal sonoro que explora Músicas Experimentales.
Dedicado a todos aquellos artistas que cuestionan los límites de los lenguajes sonoros, de los recursos instrumentales y sobre todo, los límites de sus propios pensamientos.

Es un proyecto conjunto de ABC Trío y Felipe Abel Surkan

Compiladores: Gonzalo Biffarella / Viajero Inmóvil Ex]P[rimental
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